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殿前欢·畅幽哉

明代 / 李曾馥

"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
"何处销愁宿,携囊就远僧。中宵吟有雪,空屋语无灯。
箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁,暮踏猿声入剑门。


殿前欢·畅幽哉拼音解释:

.qiu si chao lai qi .qin ren shu shao wei .xiao mian li bei hu .wu fan shang sheng yi .
mo xian shen bing ren fu shi .you sheng wu shen ke qian fu ..
diao wei gao duo qie .sheng yuan xiao zha chi .cu hao xian bi li .xi miao sheng can cha .
shui ren hui wo xin zhong shi .leng xiao shi shi yi diao tou ..
.nan shan xue se che huang zhou .zhong gu sheng jiao xiao qi fu .yuan lu zan ju shang long wei .
.zhong gui neng ji ri .wu yi zao ru chun .nuan se xian li xiu .han sheng bie yan qun .
wen wo yi ru he .xian ju duo xing wei .wen wo le ru he .xian guan shao you lei .
xiao nan xue yu bian fen bie .yi bian jun chen zhi pi pei .du shi guang chang kai da pu .
wan ri ming dan zao .chao shuang run zi li .huan yin zhong feng jing .you zi you qiu shi .
.he chu xiao chou su .xie nang jiu yuan seng .zhong xiao yin you xue .kong wu yu wu deng .
xiao jia zheng bu qu .chuang gai dong jiao ci .lin feng qin qi huai .man xiu er nv lei .
xin nian kan ai xi .jin zi yi zhen zhong .yi nian jiao jiao shi .you jin fei suo yong .
ge chao bai xue qi li yuan .chao jing yun qi zhe tian ge .mu ta yuan sheng ru jian men .

译文及注释

译文
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久(jiu)忍?
有谁敢说(shuo),子女像小草那样微弱的(de)孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝(jue)!
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来(lai)祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
“魂啊归(gui)来吧!
我要把满心的悲伤痛恨写(xie)(xie)成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。

注释
15.泛泛:漂浮不定的样子。凫(fú):水鸟,即野鸭。此字下原有一"乎"字,据《楚辞补注》引一本删。
钟子期、伯牙:春秋时楚人。伯牙善鼓琴,钟子期知音。钟子期死后,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴。事见《吕氏春秋·本味篇》。
⑺拂弦:拨动琴弦。
⑶干戈:指抗元战争。寥(liáo)落:荒凉冷落。一作“落落”。四周星:四周年。文天祥从1275年起兵抗元,到1278年被俘,一共四年。
[15]虏骑(jì):指匈奴、鲜卑的骑兵。数(shuò)迁移:指经常进兵人侵。数,经常。

赏析

  颔联“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”尤其巧妙,融情于景,景中有情,情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来,形象地突出了客泪之多,乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象,把乡愁与杨柳联系在一起,诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音,因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了,好像这乡愁变成了实体物质,挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁,这思乡的痛苦,就很生动地表达出来了,就如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”那样,把无形的情感——愁绪,形象化具体化,是诗人的匠心所在。
  青年时代曾以兼济天下为己任的白居易,慷慨创作了大量为民请命,使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益,在仕途上遭到了接二连三的打击后,他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年(穆宗长庆四年),五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年(文宗大和三年),终于如愿以偿,太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念,终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒,或取意于琴,闲适有余,游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后,在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅,并有园林胜景,过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说:“亲宾有时会,琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散,平桥步月回”,这次小宴,正值夏秋之交的一个夜晚,宴会之时,残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后,诗人送走客人,信步庭园,踏着月色,身受着习习的凉风,分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色,才觉得今晚的小宴结束得正是时候,似乎是“追凉”而散似的。不然,错过了此时此刻的良宵美景,岂不是太可惜了。一个“追”字,道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥,沉浸在这新秋之夜的惬意心情。
  这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容,当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御(gong yu)外侮的高昂士气和乐观精神,其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更(fa geng)加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也(liang ye)没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说(jie shuo)明,只是点染了一张淡彩的画(hua),气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  “祖帐连河阙,军麾动洛城”以写景的方式,紧接上文,描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,使得结构显得严谨,写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词,用得贴切自然,可谓一字传神,觥筹交错中,使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  “仙佩鸣,玉佩鸣,雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象,动态地刻画出水仙的风姿(zi)。这三句所渲染出的画面神奇而美丽,令人心驰神往。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

李曾馥( 明代 )

收录诗词 (2419)
简 介

李曾馥 李曾馥,字次香,号西峰,孝感人。嘉庆己巳进士,官永丰知县。有《六草轩集》。

苏幕遮·怀旧 / 丙代真

"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"


生查子·年年玉镜台 / 糜摄提格

出镇归朝但相访,此身应不离东都。"
乃知长生术,豪贵难得之。"
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。
袅袅檐树动,好风西南来。红缸霏微灭,碧幌飘飖开。披襟有馀凉,拂簟无纤埃。但喜烦暑退,不惜光阴催。河秋稍清浅,月午方裴回。或行或坐卧,体适心悠哉。美人在浚都,旌旗绕楼台。虽非沧溟阻,难见如蓬莱。蝉迎节又换,雁送书未回。君位日宠重,我年日摧颓。无因风月下,一举平生杯。
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"


题张氏隐居二首 / 梁丘圣贤

蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。


田家元日 / 乌孙姗姗

"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
经年为客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
"一住毗陵寺,师应只信缘。院贫人施食,窗静鸟窥禅。


河湟有感 / 乔俞凯

应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒,流年多病倦登楼。
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。


爱莲说 / 碧访儿

华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
零落池台势,高低禾黍中。"


忆江南·多少恨 / 浑戊午

是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
酌桂鸣金玩物华,星蹄绣毂填香陌。
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"


国风·邶风·泉水 / 缪少宁

念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"
"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
一路凉风十八里,卧乘篮舆睡中归。"
今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。


蓦山溪·梅 / 南门小菊

他时若要追风日,须得君家万里驹。"
岂识椿菌异,那知鹏鷃悬。丹华既相付,促景定当延。
故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。


和贾舍人早朝大明宫之作 / 籍安夏

此生无了日,终岁踏离筵。何计因归去,深山恣意眠。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
天下那能向,龙边岂易求。湿烟凝灶额,荒草覆墙头。
"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
侯临我兮恩如光,照导兮天覆。惠流吾兮乐且康,
东吴饶风光,翠巘多名寺。疏烟亹亹秋,独酌平生思。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"